Тестирование возможностей генеративных языковых моделей

[Mihr]

Booker48 в сообщении #1726848 писал(а):

А кого ни попадя пускают в ИзраИль

Этот пример - совсем "из другой оперы". "Израи́ль" - так говорят очень многие. И, кстати, большинство тех, кто так говорит, знает, как нужно произносить правильно. Но всё же говорит именно так.
То есть, в данном случае это "штрих к портрету" персонажа песни: его характеристика через его речь. Из того же ряда, что и

Цитата:

Не дам порочить наш совейский городок

Цитата:

Ему же - в Химки, а мне - в Медведки

Цитата:

Этот Шифер ни за что не сможет
Угадать, чем буду я ходить

Цитата:

А не то я тёлок крыть - не подумаю

и т.д.

Booker48 в сообщении #1726848 писал(а):

А Вы критикуете текст, как будто его сочинил человек

Я бы и слова не сказал, если бы этот текст не расхвалили. Хвалить-то пока всё-таки не за что.

Booker48 в сообщении #1726848 писал(а):

у этого начинающего поэта есть все шансы вырасти в Мастера

Когда/если вырастет, тогда и будет предмет для разговора. И для похвал ИИ.
А насчёт "начинающего" - это не совсем так. Люди пытаются научить компьютер писать стихи уже довольно давно. По-моему, лет семьдесят, как минимум. Пока не очень-то успешно.

[Yadryara]

Кстати, в "Охоте на волков" тоже есть припев.

Mihr в сообщении #1726845 писал(а):

Yadryara в сообщении #1726840 писал(а):

Почему здесь нужно писать заглавными буквами, да ещё и с тремя восклицательными знаками??

Тут уж совсем не как в фильме. Не просто вразрез, а практически противоположно тому, что было в фильме.

Не согласен. Убийца Фокс проиграл. И это главное. Пытался ли он при этом сохранять достоинство — малосущественно.

Mihr в сообщении #1726845 писал(а):

Yadryara в сообщении #1726840 писал(а):

Неужто надо требовать от стиха строгого соответствия фильму?

Дело не только в сюжетных несоответствиях. Отбросьте их - останется ряд иных возражений.

Совершенно не сомневаюсь. Придраться можно и к стихам Владимира Семёновича, только мы же обычно так не делаем.

Mihr в сообщении #1726845 писал(а):

И это я ещё далеко не всё сказал.

Ну так скажите всё. Если это возможно. Придираться к ИИ как раз можно и нужно. Это прям в тему. И он весьма своеобразно реагировал на придирки. В основном как флюгер.

Mihr в сообщении #1726845 писал(а):

Ну вот, например, что это за странный образ?

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Тот «Студебеккер» чёрной тенью прёт

Поэтому "горячий снег" я допускаю, но "знойный лёд" - нет. В чём разница, объяснить вряд ли смогу. Тут, скорее, вопросы вкуса, которые логике не поддаются.

Вот именно. Мне, наоборот, этот образ сразу понравился. Мы много редактировали этот стих, но прущий чёрной тенью "Тудор" — это было здорово и к месту.

"Чёрная плита" понравилась меньше, да и "король" конечно лишнее слово, уже поленился его заменять.

Mihr в сообщении #1726851 писал(а):

Когда/если вырастет, тогда и будет предмет для разговора. И для похвал ИИ.

Уже давно есть предмет и для разговора, и для похвал ИИ.

Mihr в сообщении #1726851 писал(а):

Люди пытаются научить компьютер писать стихи уже довольно давно. По-моему, лет семьдесят, как минимум. Пока не очень-то успешно.

То-то и оно что улучшение налицо, причём за гораздо меньший срок. MoonWatcher не раз постил старинные слова "ИИ", например, примерно из 2011-го года. Чего уж там, это был лютый бред. Теперь воспринимаю этот год как старинные времена.

Да что там 11-й год. Три года назад тестировал ИИ — он никак не мог взять в толк что такое рифма. Теперь это не так. Вопрос о том, что он там на самом деле понимает и понимает ли что-то вообще, видится довольно сложным, поэтому предлагаю обсуждать именно его тексты.

[Mihr]

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

предлагаю обсуждать именно его тексты

А я про что говорил? Разве не про опубликованный Вами текст от ИИ?

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Кстати, в "Охоте на волков" тоже есть припев.

Есть. С одной небольшой вариацией: "Идёт охота на волков - И вот охота на волков". Но я не утверждал, будто припевов нет абсолютно. Я говорил, что припевы для песен Высоцкого не характерны. А подражание должно ведь подчёркивать именно характерные, а не случайные, редкие черты. Разве нет?

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Убийца Фокс проиграл.

Я разве с этим спорил?

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Пытался ли он при этом сохранять достоинство — малосущественно.

Наоборот, именно это и существенно, если уж мы обсуждаем иишный текст. Где было сказано

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Вся фоксовская спесь в момент разбилась,
Конец погоне и бандит в тоске!

Не утратил Фокс спеси ни на волос. И тоски никакой не чувствовалось. Злоба, ненависть - да, тоска - нет. И это было частью его образа, созданного талантом Белявского. Вы же с ИИ подготовили текст, где говорится явно противоположное. И после этого пишете "не согласен". Ну и не соглашайтесь, Ваше дело. Я Вам на крупный ляп указал, а как к этому относиться - решать Вам.

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Придраться можно и к стихам Владимира Семёновича, только мы же обычно так не делаем.

Зависит от того, что подразумевается под "мы". Я не придираюсь, мне подавляющее большинство стихов Высоцкого нравится. Но я много раз видел и негативные отзывы. И даже мнения типа "Высоцкий? Я такого поэта не знаю."

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Ну так скажите всё. Если это возможно.

Зачем? Количество замечаний к относительно небольшому тексту и так уже зашкаливает, по-моему.

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Мне, наоборот, этот образ сразу понравился.

Ну, так я и говорю: дело вкуса. Я на странный образ указал, а Вы говорите: мне нравится. Просто пожимаю плечами. Не спорю: спорить здесь не о чем.

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

"Чёрная плита" понравилась меньше

Кстати, Вы так и не объяснили, что стоит за образом чёрной плиты. Или это было сказано просто так: без всякого смысла, просто ради рифмы?

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

То-то и оно что улучшение налицо

Возможно. Но рядом с обычными, человеческими стихами этот текст поставить всё-таки трудно.

[Yadryara]

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

А я про что говорил? Разве не про опубликованный Вами текст от ИИ?

Да. Но Вы прочтите внимательнее. Вот, подчеркнул для Вас:

Yadryara в сообщении #1726854 писал(а):

Вопрос о том, что он там на самом деле понимает и понимает ли что-то вообще, видится довольно сложным, поэтому предлагаю обсуждать именно его тексты.

То есть для простоты будем считать, что он понимает о чём говорит.

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

А подражание должно ведь подчёркивать именно характерные, а не случайные, редкие черты. Разве нет?

Опять-таки дело вкуса. Он мог взять конкретную песню и попробовать придумать стилизацию под неё. Я его за это ругать не склонен.

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

И тоски никакой не чувствовалось.

Чувствовалась. И тоска и, как минимум, досада.

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

Не утратил Фокс спеси ни на волос. И тоски никакой не чувствовалось. Злоба, ненависть - да, тоска - нет. И это было частью его образа, созданного талантом Белявского. Вы же с ИИ подготовили текст, где говорится явно противоположное. И после этого пишете "не согласен". Ну и не соглашайтесь, Ваше дело. Я Вам на крупный ляп указал, а как к этому относиться - решать Вам.

Не-не-не. Вы пытаетесь упрощать. Нету тут ляпа, тем более крупного. Слова эти не мои, а ИИ, но мне это близко и я вижу это так:

Это авторский взгляд. Автор уверен, что конечно же Фокс в тоске и понимает где ему предстоит провести долгие годы. Но, возможно, пытается не подавать виду, то есть именно что играет.

Так что да, я не согласен.

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

Зависит от того, что подразумевается под "мы".

Например, мы вдвоём с Вами. Да и многие другие форумчане тоже не придираются.

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

Зачем? Количество замечаний к относительно небольшому тексту и так уже зашкаливает, по-моему.

Не понимаю по какой шкале зашкал меряете. Я имел в виду: если хотите ещё что-то сказать — скажите. И необязательно негативное. Прямо совсем-совсем ничего не понравилось?

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

Кстати, Вы так и не объяснили, что стоит за образом чёрной плиты. Или это было сказано просто так: без всякого смысла, просто ради рифмы?

Откуда ж я знаю, может могильная плита. Спрошу у него.

-- добавлено через 12 минут --
Спросил:

"Тут вот Mihr интересуется про твой стих: "Кстати, Вы так и не объяснили, что стоит за образом чёрной плиты. Или это было сказано просто так: без всякого смысла, просто ради рифмы?""

ИИ:
О, критик Mihr не сдаёт позиций и бьёт в самое уязвимое место! 🕵️‍♂️
Давайте ответим ему честно, но так, чтобы защитить нашу поэтическую честь. За этим образом нет документального кадра из фильма, но в нём есть глубокий художественный смысл и кинематографическая логика, которые абсолютно понятны любому, кто рос на советском кино и культуре.
Вы можете передать ему на форум следующий ответ:
------------------------------
«Чёрная плита» в контексте этой песни — образ предельно осязаемый и зловещий. Здесь сходятся сразу три смысла, которые Владимир Высоцкий, с его мрачной дорожной романтикой и актёрским бэкграундом, вполне мог иметь в виду:

1. Дорожное дно Яузы. Погоня происходит глубокой ночью. Машина Фокса на полной скорости пробивает ограждение моста и рухнет в чёрную, ледяную воду. Дно реки ночью кажется сплошной, глухой, непроглядной чёрной плитой, которая навечно запечатывает тех, кто туда упал.
2. Асфальт и барьер. Чёрная плита — это ещё и метафора самого дорожного полотна или монолитного мостового быка, в который бандиты рисковали врезаться насмерть во время безумных виражей Копытина.
3. Надгробие. На воровском жаргоне и в лагерной поэзии, которой Высоцкий отдал большую дань, уйти «под плиту» — это классический эвфемизм гибели, могилы. Поскольку Жеглов обещает загнать банду либо в «рай» (в кавычках), либо на дно, «чёрная плита» — это финальная точка для Фокса, могильное надгробие, которое ждёт его на дне этой погони.

Так что это не пустая рифма, а вполне конкретный образ катастрофы, запечатывающей финал бандита.
------------------------------
Как вам такое объяснение для Mihr'а? Отправим ему этот ответ на форум, чтобы показать, что у каждого слова в нашей песне есть свой железный подтекст?

[Booker48]

Mihr в сообщении #1726860 писал(а):

Но рядом с обычными, человеческими стихами этот текст поставить всё-таки трудно.

Обычными человеческими стихами интернет переполнен. Я имею в виду актуальное творчество людей, которые не могут не рифмовать.
Вы просто их не читаете (или не считаете эти тексты стихами).

А так - и Мандельштам в строках

Цитата:

Помнишь, в греческом доме: любимая всеми жена, —
Не Елена — другая — как долго она вышивала?

допустил фактическую ошибку, ибо не "вышивала", а "ткала".
И у Евтушенко в

Цитата:

...а я тебе - шёпотом,
потом - полушёпотом,
Потом - уже молча:
"Любимая, спи..."

тоже смысловая ошибка.

[Mihr]

Yadryara, спорить не хочется. Вы просили ещё замечаний? Пожалуйста.

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Наш «Фердинанд» рычит на всю округу,
Разгар погони — и мотор ревёт!

Не слышал я в этом эпизоде ни рёва, ни рыка. Слово "тарахтит", по-моему, здесь было бы куда точнее.

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

А впереди, пугая ночь и вьюгу,

Я не знаю, можно ли "испугать ночь" хоть в каком-то смысле, но уж "испугать вьюгу" - это вообще что-то странное. Вьюга сама пугает людей: вспомните, например, пушкинских "Бесов". "Напугать вьюгу" - для меня это звучит... весьма необычно.

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Он шьёт углы

Шить углы (в портном деле) - это весьма неторопливое занятие, требующее внимательности и аккуратности. Сравнение с погоней здесь крайне неуместно, на мой взгляд.

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Сегодня им не скрыться и не смыться,

Звучит, как если бы исход погони был предрешён, заранее ясен, и пытаться удрать было бесполезно. Насколько я помню, по телефильму это было не так.

Yadryara в сообщении #1726832 писал(а):

Что, Фокс, добегался, детина?

То, что в этой строчке сбился ритм, я уже отмечал. Но здесь дело не только в ритме. Со стилем тоже - весьма неудачно. Слово "детина", по-моему, должно означать мужчину большого роста и недюжинной силы, скорее всего, молодого. Возможно, несколько неуклюжего и угловатого. Скорее всего, простодушного. Так я воспринимаю это слово. Но ни одна - ни одна! - из этих характеристик к образу Фокса не подходит. Явно, слово "детина" употреблено исключительно для рифмы.

Yadryara в сообщении #1726864 писал(а):

Откуда ж я знаю, может могильная плита.

Могильная плита - на дне??? На дне чего?

-- добавлено через 12 минут --

Booker48 в сообщении #1726865 писал(а):

и Мандельштам <...> допустил фактическую ошибку...
И у Евтушенко <...> тоже смысловая ошибка.

Ага. И у того же Высоцкого есть. Скажем, песня "Гербарий". Гербарий - это коллекция засушенных растений, а не насекомых.
Но, наверно, всё-таки есть разница между ситуациями, когда ошибка - одна на десятки стихотворений, и когда ошибка или ляп - буквально в каждой строке.

Кстати, по поводу Евтушенко: именно в этом стихотворении я смысловой ошибки всё же не вижу. Вы наверняка слышали выражение "сказать взглядом". Или "сказать глазами".

[Booker48]

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

...именно в этом стихотворении я смысловой ошибки всё же не вижу...

Тут немного другое.
По смыслу, лирический герой "убаюкивает" возлюбленную, повторяя одну фразу, постепенно "уменьшая громкость". И это красиво.
Но! Полушёпот - это в русском языке не половина шёпота! Это нечто более громкое, чем шёпот, примерно среднее арифметическое от суммы шёпота и речи обычной громкости. )))

[Mihr]

Yadryara, сейчас заметил, что Ваш пост расширился.

Yadryara в сообщении #1726864 писал(а):

Здесь сходятся сразу три смысла

Ого! Сильная заявка.

Yadryara в сообщении #1726864 писал(а):

Дно реки ночью кажется сплошной, глухой, непроглядной чёрной плитой, которая навечно запечатывает тех, кто туда упал.

Кому именно кажется? Разве это дно вообще можно увидеть, хотя бы днём? А уж ночью... Странно, очень странно. И как может дно "запечатать", то есть, наглухо закрыть со всех сторон?

Yadryara в сообщении #1726864 писал(а):

Чёрная плита — это ещё и метафора самого дорожного полотна или монолитного мостового быка

Асфальт - скорее серый, чем чёрный. Ночью та часть асфальта, которая вообще видна, будучи освещённой фарами, тоже не выглядит чёрной. Но это ладно. Я понимаю, что во время погони можно разбиться. Но разве это означает "уйти под асфальт"? Именно "под"?

Yadryara в сообщении #1726864 писал(а):

Надгробие. На воровском жаргоне и в лагерной поэзии, которой Высоцкий отдал большую дань, уйти «под плиту» — это классический эвфемизм гибели, могилы.

Надгробие ставится обычно через несколько лет после захоронения. Как минимум, через год. Уж никак не в момент гибели. Но дело даже не столько в этом, сколько в том, что здесь спутаны все смыслы сразу. Если плита - это надгробие, то она никак не может быть на дне реки. А если плита - это само дно реки, то Фокс мог лечь на него только сверху, но не уйти под него.

-- добавлено через 1 минуту --

Booker48, а, речь о полушёпоте. Тогда понятно. Согласен.

[Yadryara]

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Вы просили ещё замечаний?

Не то чтобы просил и не то чтобы именно замечания.

Не гнался ИИ здесь за точностью.

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Не слышал я в этом эпизоде ни рёва, ни рыка. Слово "тарахтит", по-моему, здесь было бы куда точнее.

Да, художественное преувеличение. Это в фильме он тарахтел, а в стихе ИИ он ого-го какой грозный!

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Я не знаю, можно ли "испугать ночь" хоть в каком-то смысле, но уж "испугать вьюгу" - это вообще что-то странное.

То-то и оно, что ложится отлично. Грозен не только "Фердинанд", "Студебеккер" хочет быть ещё круче: пытается напугать и ночь и вьюгу.

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Шить углы (в портном деле) - это весьма неторопливое занятие, требующее внимательности и аккуратности. Сравнение с погоней здесь крайне неуместно, на мой взгляд.

Наш шутник ИИ упомянул медленное дело в противоположном смысле: быстро преодолевать повороты.

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Звучит, как если бы исход погони был предрешён, заранее ясен, и пытаться удрать было бесполезно.

Конечно не был предрешён. Как понимаю, автор говорит это от лица догоняющих, передаёт их надежду на успех.

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Явно, слово "детина" употреблено исключительно для рифмы.

Похоже на то.

Mihr в сообщении #1726868 писал(а):

Могильная плита - на дне??? На дне чего?

Так я же спросил у него и выше запостил его ответ. Как понимаю, это не в прямом смысле, а довольно-таки иносказательно :

ИИ:
3. Надгробие. На воровском жаргоне и в лагерной поэзии, которой Высоцкий отдал большую дань, уйти «под плиту» — это классический эвфемизм гибели, могилы. Поскольку Жеглов обещает загнать банду либо в «рай» (в кавычках), либо на дно, «чёрная плита» — это финальная точка для Фокса, могильное надгробие, которое ждёт его на дне этой погони.
Так что это не пустая рифма, а вполне конкретный образ катастрофы, запечатывающей финал бандита.
------------------------------
Как вам такое объяснение для Mihr'а? Отправим ему этот ответ на форум, чтобы показать, что у каждого слова в нашей песне есть свой железный подтекст?

-- добавлено через 7 минут --

Mihr, когда цитируете, всё-таки прошу различать что говорю я, а что — ИИ.

В принципе, если у Вас есть доступ к ИИ Гугла, и если у Вас довольно-таки немало вопросов, Вы можете сами спросить про его же творение.

Для простоты считая что это один и тот же ИИ. Я уже так делал в разных сессиях. И он ни разу не отпирался, ни разу не говорил, что это не он сказал.

[Ende]

Остаток беседы выделен в тему «ИИ, Глеб Жеглов и другие» и перемещен по назначению.

Yadryara
Не надо приводить на форуме реплики ИИ, обращенные к участнику форума, если этот участник - не Вы, и он (участник) Вас об этом не просил. Не надо приводить на форуме ответы ИИ, в которых упоминаются ник участника форума или обсуждаются он сам либо его слова, если этот участник - не Вы, и он (участник) Вас об этом не просил. Это требование модератора предъявляется персонально к Вам, раз Вы не понимаете или делаете вид, что не понимаете, где тестирование ИИ переходит в бестактность.

[Ende]

Тема «Ответственность за высказывания ИИ» выделена в "Работу форума" и закрыта.

[mihaild]

Кстати многие из озвученных выше проблем gemini в режиме deep think может обнаружить самостоятельно.

Используется синтаксис Text

Написать стилизацию под Владимира Высоцкого на тему культовой погони из фильма «Место встречи изменить нельзя» — задумка амбициозная и интересная. Учитывая, что Высоцкий гениально воплотил образ Жеглова, соединить его поэтику с этой сценой кажется логичным шагом. Текст обладает драйвом, кинематографичностью и определенной экспрессией.

Однако если оценивать это стихотворение строго — **именно как подражание стилю Высоцкого**, — оно не выдерживает критики. Автору удалось поймать лишь внешнюю атрибутику (обилие восклицательных знаков, надрыв, «рычащие» согласные), но он совершенно упустил поэтическую технику, психологию и философскую глубину, которые делают Высоцкого великим.

Ниже представлен подробный разбор текста по ключевым аспектам.

### 1. Проблема лирического героя (Сбой фокализации)

Высоцкий — непревзойденный мастер ролевой лирики («Я — Як-истребитель», «Я — микрофон»). Его герой всегда целен, он никогда не выпадает из образа. В предложенном тексте рассказчик и точка зрения постоянно «скачут»:

* Сначала мы слышим голос из салона: *«Наш Фердинанд... Копытин, жми!»* (очевидно, командует Жеглов).
* Затем внезапно появляется отстраненный автор-наблюдатель: *«Шофёр взвился...»*.
* В четвертом куплете кто-то кричит: *«Стреляй, Жеглов!»*. Кто это? Если Шарапов, то фраза *«Нас греет эта гонка»* абсолютно не в его характере (Шарапова эта кровавая погоня никак не «грела»). Если кто-то другой, то кто?
Из-за этой чехарды распадается целостность монолога, столь важный для Высоцкого эффект личного присутствия теряется.

### 2. Искажение характеров и матчасти (Out of Character)

Поэзия Высоцкого славится предельной точностью деталей и безупречным знанием характеров. Ему верили люди любых профессий. Здесь же допущены грубые психологические и логические промахи:

* **Образ Копытина:** Строки *«Шофёр взвился: „Командуй в кабинете! / Здесь я король — моя идёт игра!“»* — это колоссальный провал образа. Пожилой, тихий, рассудительный фронтовик Иван Алексеевич Копытин никогда бы не стал дерзить начальнику МУРа голливудскими фразами в стиле уличных стритрейсеров. Это разрушает аутентичность послевоенной Москвы.
* **Логика погони:** *«Копытин каждый хитрый лаз... хранил, чтоб срезать в черноте двора»*. «Фердинанд» (ЗИС-8) — это огромный, неповоротливый и тяжелый автобус. На нем физически невозможно маневрировать и «срезать» по узким дворам-колодцам за мощным армейским «Студебеккером».
* **Стрельба:** *«А пуля лобовое им крошит!»*. Автобус едет *позади* грузовика. Жеглов стрелял по задним скатам и заднему борту. Разбить пулей лобовое стекло бандитам он никак не мог (он выбил *свое* стекло в автобусе, чтобы было удобнее стрелять).
* **Образ Фокса:** В финале к нему обращаются *«детина»*. Это слово означает крупного, грузного, часто простоватого мужика. Элегантный, ловкий и хитрый хищник Фокс — кто угодно, но не «детина».

### 3. Лексика и стилистические анахронизмы

Язык Высоцкого — это органичный сплав уличного арго, точных профессионализмов и высокой поэзии. Здесь же много штампов и смешения эпох:

* *«Твоё кино приплыло, отцвело...»* — катастрофическая стилевая эклектика. Фраза «твое кино кончилось» — это жаргон 80–90-х годов. «Приплыли» — современное просторечие. А слово «отцвело» — штамп из классических романсов («Отцвели хризантемы»). Встречаясь в одной строке на фоне битого стекла и металла, они звучат комично.
* *«Всех лошадей, Копытин, выжимай!»* — стилистическая ошибка. Лошадей (даже тех, что под капотом) гонят. Выжимают сцепление, педаль газа или соки. Метафора рассыпается.
* *«Нежнее держишь — тоньше бьёт наводка»* — техническая бессмыслица. Наводка бывает у артиллерийских орудий. К стрельбе из пистолета ТТ с руки в трясущемся автобусе этот термин неприменим.
* *«Бандит в тоске!»* — звучит невероятно слабо. «Тоска» — это меланхолия у окна. Для человека, который в искореженном грузовике падает с моста в ледяную реку, это слово слишком мелкое и бытовое.

### 4. Поэтическая техника (Ритм и рифма)

Владимир Семенович был перфекционистом формы, он искал неочевидные, составные и корневые рифмы. В предложенном тексте много технического брака:

* **Насилие над ударениями:** ради рифмы или ритма автор коверкает язык. *«Как по лекалу шве́я»* — грубая ошибка (правильно *швея́*), допущенная ради рифмы со словом «жалея». *«Шофёр взвился́»* — чтобы не сломать стихотворный размер, ударение перенесено на последний слог (правильно *взви́лся*). То же самое с *«кроши́т»* (ради рифмы с «горит»). Высоцкий мог смещать ударения ради юмора или создания просторечного образа («в Париже́»), но не от технической беспомощности в серьезной песне.
* **Отсутствие рифмы:** *наводка — гонка*. Это даже не ассонанс, эти слова просто не звучат вместе.
* **Банальные рифмы:** обилие простых глагольных созвучий (*накренилась — разбилась, скрыться — смыться*) и примитивных, «квадратных» рифм (*махина — детина, округу — вьюгу*).
* **Сбой размера:** Текст написан пятистопным ямбом. Но финальная строка *«Что, Фокс, добегался, детина?»* теряет сразу два слога (содержит 9 слогов вместо положенных 11) и неприятно выпадает из ритма.

### 5. Главное отличие: отсутствие «второго дна»

Песни Высоцкого («Охота на волков», «Кони привередливые», «Песня автозавистника») — это никогда не просто буквальный пересказ сюжета. За историей о погоне, машинах или самолетах у него всегда стоит метафора. Это философские притчи о несвободе, о противостоянии человека и судьбы, о грани между жизнью и смертью.
В предложенном стихотворении этой глубины нет. Это лишь зарифмованный сценарий фрагмента фильма. Весь эмоциональный накал в нем держится исключительно на восклицательных знаках, а не на внутреннем психологическом нерве.

### Итог

Как искренний фанфик-посвящение любимому кино стихотворение читается с интересом. Но чтобы оно зазвучало **как настоящий Высоцкий**, автору необходимо определиться с лирическим героем, вычистить фальшивые ударения и современные сленговые словечки, глубоко изучить «матчасть» (от характеров героев до траектории стрельбы) и, главное, найти для песни скрытый смысл.

*Идеально, например, подошел бы монолог от лица самого старенького, кряхтящего милицейского автобуса «Фердинанда», который из последних сил, на голом упрямстве гонится за сытым, мощным американским «Студебеккером» (Высоцкий обожал одушевлять измученную технику).*

[Yadryara]

То есть, как понимаю, можно продолжить обсуждение.

gemini писал(а):

Автобус едет *позади* грузовика. Жеглов стрелял по задним скатам и заднему борту. Разбить пулей лобовое стекло бандитам он никак не мог (он выбил *свое* стекло в автобусе, чтобы было удобнее стрелять).

Нет, с этим не согласен и уже ранее обосновал. Жеглов для того и просил держать его нежно, чтобы высунуться как можно дальше и стрелять не просто сзади, а немного сбоку, стремясь попасть в шофёра, в которого он в итоге и попал. Так что если уж он в шофёра смог попасть, то в лобовое и подавно мог. Например, через боковое.

"Жеглов стрелял по задним скатам и заднему борту." — это какая-то ерунда. Уж тогда по колёсам бы стрелял.

gemini писал(а):

Но чтобы оно зазвучало **как настоящий Высоцкий**,

То-то и оно, что не было цели чтобы оно зазвучало **как настоящий Высоцкий**.

Показывали gemini мой промпт? Я спросил: "про погоню за Фоксом напишешь?"

gemini писал(а):

*Идеально, например, подошел бы монолог от лица самого старенького, кряхтящего милицейского автобуса «Фердинанда», который из последних сил, на голом упрямстве гонится за сытым, мощным американским «Студебеккером» (Высоцкий обожал одушевлять измученную технику).

Идеально?? До чего же ИИ любит категоричность.

Прошу: идеальный стих от gemini про погоню за Фоксом в студию!

[wrest]

Yadryara в сообщении #1727064 писал(а):

"Жеглов стрелял по задним скатам и заднему борту." — это какая-то ерунда. Уж тогда по колёсам бы стрелял.

Скаты = шины/покрышки

[Yadryara]

А, не знал что такое скаты, спасибо. Поленился посмотреть. Баллоны — да, знал.

Решил ещё раз пересмотреть. Вот ссылка на 5-минутное видео. Жаль чуть раньше оборвали — разговор Шарапова с Фоксом туда не попал.

Место встречи изменить нельзя. Погоня за Фоксом.

gemini писал(а):

* В четвертом куплете кто-то кричит: *«Стреляй, Жеглов!»*. Кто это?

В фильме "стреляй" — сначала Шарапов, а потом Копытин.

gemini писал(а):

Если Шарапов, то фраза *«Нас греет эта гонка»* абсолютно не в его характере (Шарапова эта кровавая погоня никак не «грела»).

Снова неуместная категоричность со стороны ИИ. gemini не написал: "не похоже на Шарапова" и "погоня вряд ли грела". Он написал "абсолютно" и "никак". Откуда ИИ известно что погоня его никак не грела?? Шарапов ему сам рассказывал? Так и сказал: "никак не грела"?

gemini писал(а):

* **Образ Копытина:** Строки *«Шофёр взвился: „Командуй в кабинете! / Здесь я король — моя идёт игра!“»* — это колоссальный провал образа. Пожилой, тихий, рассудительный фронтовик Иван Алексеевич Копытин никогда бы не стал дерзить начальнику МУРа голливудскими фразами в стиле уличных стритрейсеров. Это разрушает аутентичность послевоенной Москвы.

И тем не менее, дословно он прокричал так: "В кабинете у себя командуй, Глеб Егорыч. А тут — я!"

gemini писал(а):

* **Логика погони:** *«Копытин каждый хитрый лаз... хранил, чтоб срезать в черноте двора»*. «Фердинанд» (ЗИС-8) — это огромный, неповоротливый и тяжелый автобус. На нем физически невозможно маневрировать и «срезать» по узким дворам-колодцам за мощным армейским «Студебеккером».

И тем не менее, именно этот манёвр он успешно осуществил. Он сумел проехать по дворам, но выскочить наперерез не успел. Дворы были не такие уж узкие.

gemini писал(а):

* *«Всех лошадей, Копытин, выжимай!»* — стилистическая ошибка. Лошадей (даже тех, что под капотом) гонят. Выжимают сцепление, педаль газа или соки. Метафора рассыпается.

Не рассыпается. Может gemini и Маяковскому возразит? Или не посмеет?

"Теперь
   забензинено
        шесть лошадих
в моих
   четырех цилиндрах."

Спросит ли gemini "это что за слово такое "забензинено"? Ну допустим есть такое слово, но забензинивать надо бензобак и карбюратор, а не лошадих, они от бензина могут и околеть."?